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Ｓ Ｃ Ｄ 别有洞天 大主要特征，也址一大艺术亮点， 是｜｝Ｉ国戏｝Ｈｌ成熟的重要标志之一， 更足中国戏曲铸造艺术辉煌的史撑。 “流派”足美学中的一个雨要命题。所 谓“流派”，是“指在巾外艺术发展的一定 历史时期里， 一批思想倾向、美学主张、 流 派 术足ＩｆＩⅢ戏ｌｌｆ 腔 成 的一 ｌ躜翻 唱鼹 ＿＿ ＿ ●吕忠福 创作方法和表现风格方面相似或柏近的艺术 家所形成的艺术派别。” 巾国戏曲唱腔的流 派，既具有世界戏剧声乐艺术流派的共性， 瀛濂慧纛简 即风格相似或相近，又具有自身独特的个 性：即不像西洋歌剧那样以地域命名，如米 兰乐派、罗马乐派、佛罗伦萨乐派等等，而 以流派创始人的个人名字命名，如“梅（兰 芳）派”、“常（香玉）派”、“白（玉霜） 长期发展的历史进程中，逐渐形成 ’名家辈出、流派纷呈、百花争艳、万紫千红的喜人局面。 派”等等。 白清乾隆五十五年（１７９０年）四大徽班进京开始，首先在京剧界先后出现了老生“老三鼎 因此，遵循『｛Ｉ国戏曲唱腔流派艺术的独 甲”——“程（长庚）派”、“奎（张二奎）派”、“余（三胜）派”和“新三鼎甲”——“谭 特发展规律，来探讨研究其在形成发展巾积 簋培）派”、“汪（桂芬）派”、“孙（菊仙）派”。）ｅ后又【上Ｊ现＿ｒ“前四大须生”——“余 累的丰富艺术经验及其审美特征，无疑对于 （叔岩）派”、“言（菊朋）派”、“高（庆套）派”、“马（连良）派”和“后四大须生”—— 戏曲唱腔的繁荣发展乃至整个戏曲艺术的振 “马（连良）派”、“谭（富英）派”、“饧（宝森）派“、“奚（啸伯）派”，以及“南麒（麒麟 兴发展，都只有不容小视的作用。 一童周信芳）北马（连良）关外腐（韵笙）”，其中的马连良，成为“大满贯”式人物；更有 戏曲唱腔流派艺术的历史渊源 “四大名旦”——“梅（兰芳）派”、“尚（小云）派”、“程（砚秋）派”、“苟（慧生）派”和 中国戏曲唱腔流派艺术，可谓源远流 “四小名旦”——“李（世芳）派”、“张（君秋）派”、“毛（世来）派”、“宋（德珠）派”。 、长、积淀丰厚。这种历史渊源，可分为以下 ３．传承性。中国戏曲唱腔各流派虽然均以其创始人命名，｛Ｈ＝是流派一经形成后，就不再 三个层面来分析探讨： 是个人的涵义，而是群体风格的标志，已成为品牌和字号，这就如同王麻子膏药、泥人张泥 １．悠久性。中国戏曲唱腔流派艺术，堪 塑、王致和腐乳、李连贵大饼等一样。每个流派都 历史过程巾不断传承，并在继承中不断 称历史悠久，可以说，基本上是伴随着戏曲 创造、丰富和发展。例如“谭派”，自谭鑫培、谭小培到谭富英、谭元寿、谭孝增、谭正岩， 的形成而形成、发展而发展的。早在２０００ 历经六代，流传至今；“梅派”，也 梅兰芳、梅葆玖、言慧珠、李沽、李胜索等，家族与弟 多年前的汉代百戏中的角抵戏，作为中国戏 子交织相传至今，不断走向一个又一个艺术高峰。 曲的孕育期，中国戏曲唱腔流派艺术也开始 由此可见，中国戏曲唱腔的流派艺术，无论是纵向的悠久性，还是横向的丰富性，抑或 孕育，如东汉张衡在《四京赋》巾描绘百戏 是立向的传承性上说，都是博大精深的艺术宝库，足中华民族历史文化的一颗璀璨的明珠。 的演出盛况时所云：“女娥坐而Ｋ歌，声清 畅而蝼蛇……”说明其歌声虽未正式形成流 二、戏曲唱腔流派艺术的神奇魅力 中国戏｝ｍ唱腔流派艺术之所以Ｋ临不衰、所久弥新，而且代代相传，“青出于蓝而胜于 派，但已具有风格的雏形。到了店代的参军 蓝”，与它的神奇魅力梅不可分。具｛水而言，这种神奇魅力，也可分为以下三个层面来认识解 戏，中同戏曲的诞生期，中国戏曲唱腔流派 读： 艺术也随之诞生了。陆参军（戏曲班社，相 １．成熟性 戏曲唱腔流派艺术足【｝１同戏曲艺术成熟的重要标志，也是中 戏曲唱腔艺术 当于“陆家班”）中的女主演刘采春和她的 高度发展的结果。这又表现在两大匝要 面：一方面是流派艺术家具有高超的演唱技巧与独 女儿周德华，就开始在表演中演唱［杨柳 特的艺术个性；另一方面是具有棚 数 的欣赏者与传播行。 枝］等唱腔了。这实质上就是以母女二人形 ２．１【｜界性。戏曲唱腔流派艺术已走向世界，产生了深远而又巨大的艺术影响。众所州如， 成的唱腔流派，只不过未正式确认与命名罢 以梅兰芳先生为代表的整个京剧表演艺术（ 巾当然包括“梅派”的唱腔艺术），已成为世界 了。到了元杂剧的北曲，“ｆｌＩ于它流传的地 “三大演剧体系”——“斯（坦尼斯拉夫斯基）氏体系”、“布（菜希特）体系”、“梅（兰蓐体 区不同，各地的语言也不断对：化曲发生影 系”之一，这既是【ｆｌ囡戏曲的殊荣，也是当之无愧、文至名归的。 响，在声腔上也就逐渐产生＿『儿支不同的流 ３．辐射性。中国戏曲唱腔流派艺术对 他符姊妹艺术，也具有极大的艺术辐射力。例如 派。” 事实上，这种流派不仪以地域风格为 著名话剧与电影表演艺术家金山，在话剧 影片《红色风暴》中所扮演的施洋大律师， 中 标志，如ｌ『１州调、黄州调等，更以“一人主 的江岸演说的大段台词，就吸收＇厂“麒派”唱腔ｌ｝１抑扬有致、铿锵彳『力及“ 遮月”嗓音等 唱”的女演员的个人演唱风格为标志，如珠 艺术精华，被臀为话剧中的“麒派”，又如歌剧《江姐》，小提琴协癸 《 祝》等，也分别 帘秀、天然秀、顺时秀、赛帘秀等等，只不 吸收了京剧、川剧、婺剧、越剧等唱腔流派艺术的精华，同样取得＿『良好的艺术效果。 过并术以“流派”相标榜。至明代的海盐、 余姚、弋阳、昆Ｌ【Ｊ诸戏【ｆｌｌ声腔，同样 地域 风格的基础ｔ，突｝｛Ｉ丁演Ⅱ 的个人流派风 由此可见，【Ｉｌ国戏曲唱腔流派艺术的神奇魅力，也足全方位、系列化、深层次的。 三、戏曲唱腔流派艺术的构成要素 中【 戏曲唱腔流派艺术的神奇魅 ，来源于它的构成要索，也是它的本休美学特征。具 格。仪以昆山腔为例，就ｆ】三式形成确立了唱 体两矗 ，这些构成要素，同样町分为以下兰个层面来解析领会： 腔的流派：“在 一行当ｌｆ１，出现了各种不 １．风格性。风格是流派的核心，也是艺术家所农现…来的独特个性 ｊ鲜州特色。巾国戏 同艺术流派；小生‘篮美臣亚于（陈）云 曲唱腔流派艺术，是以不同流派的不ＪＩｊ＝】风格为其标志性区别的。例如“梅派”的端胜深沉、 九，授Ｊ￡徒张维尚，ｉ订之煎派’；‘二面钱云 【ｆＩＩＥ平和，“尚派”的刚健清新、挺拔倘丽，“程派”的幽咽哀怨、如泣如诉，“佝派”的妩 从，江湖 本，尤出小日。今之二面，皆 委婉、娇荚活泼，“马派”的清亮柔润、爽朗［ＪＩ澈，“谭派”的情绪饱满、痫快淋漓，“杨派” 宗钱派’……” 到清代以后，中国戏曲唱腔 的嗓 浑 、慷慨激昂，“奚派”的新颖别致、细腻委婉等等，都真正以独特的个性与鲜明的 流派艺术更进人一个辉煌发展的历史新时 特色各成一派。 期。 ２．民族性。世界上任何国家、住何民族的任何艺术，无不以独特的［屯族 取胜，Ｉｆｌ网戏 ２．丰寓性。中国戏曲唱腔流派艺术，在 曲唱腔流派艺术当然也以民族性为其最要因索。这种民族性，义包含三方面内涵：其一足美 ９４・ ・维普资讯 http://www.cqvip.com
ＳＣ Ｄ 别有洞天 剧“ｐｑ条河ｊ亘”的，：ｊ腔派系， “川 坝” 的 琴、“资 河”的粥腔、“川此河”的ｊ４１ 蝠 垂 ＼ 瓣 域 趋 碗 键锫 ●张安平 Ｉ－ｌ 剧所在区域为四川省和重庆市，地处大西南和长江上游大流域，古为巴蜀古国境 地的闭塞，因而索有出脚夔门险、进入蜀道难之说，如此区域性的地理环境，为川 戏、“下川东”的声腔汇介。它们 ｔ 脱出的 群体性声腔 格特征，主要足基于河道地域 文化所催生发展的，征各条河道中成长成 的名家，具备Ｊ 这有利条件。形成ｒ地域派 系和名家流派柏 依仃、相瓦促进的局 。 川剧史上著名演员的唱腔流派活跃于成 渝地区．因派出名， 流甚众。川剧商腔， 是川剧声腔体系中的最主要的声腔，虽足难 以驾驭的徒歌特性，然凶唱腔 成 蕾郁钉 其独具的特点特色，成渝区域皆赋盛名的Ｊ隶 芷林、萧楷臣“以萧洒悠扬成家：竞华以华 丽婉转见功，陈书舫以明快清爽获誉；阳友 Ｉｌ Ｉ 地，现为川渝辖区，其地理位置和环境的历史风貌，可谓巴山渝水的荒蛮、蜀川盆 廖静秋擅唱［清水令］曲牌，人称‘廖清 剧的产生和特征的形成，奠定了地域人文的基础底蕴。川剧唱腔“川派、渝派”的风格趋向 也随之而形成、发展、变化着。 一鹤擅唱［红驾袄］曲牌，外号‘阳红鸾’； 水’；许倩云的唱腔高坠自如，脆亮舌＂润， 杨淑英的Ⅱ昌腔刚柔相济，醇厚隽永；周企何 的唱腔则口语化，朴素中见瑰丽，平淡中显 、“川派、渝派”唱腔风格概念的提出 神奇” 等等。川剧胡琴，乃皮黄声腔，以浣 花仙、天籁、贾培之、白玉琼等为代表的成 都川剧胡琴“坝调”，吸收四川扬琴，“字正 戏曲有文化底蕴，唱腔也有文化内涵，因而，唱腔文化，是值得理论探索和实践修为的 基础。唱腔文化的涵盖面十分丰富，于地理有地域环境、地方语言，于演员有嗓音条件、演 唱方法，于人文有审美意识、情趣追求，于流布有口传心授、发展变化等等，它如此广博而 深厚，自然就能够孕育和成熟唱腔的流派。 腔圆，腔满情溢，音乐性强” 的特点；以吴 晓雷、魏香庭、余震霄等为代表的重『大川剧 历史上成渝两地的川剧名人汇聚，“天派”级的各行当老先生比比皆是，且大都自成派 胡琴“京汉调”．吸收汉调、京剧，“既有楚 系，享有盛誉，传承至今。从地域性的整体视野作比较，成渝川剧，其戏剧的样式、声腔的 声。又带京味”．“别出心裁，翻作新曲” 。 特征、行当的优势、特点风格等等，同中有异，意旨有别，体现在川剧唱腔地域风格方面， 名家的唱腔流派，虽然并不完全分明地划分 成都、重庆似有“川派”和“渝派”之分野。 地域，但已经呈现出了相对情形的以成渝地 本文则重于重庆方面来谈“渝派”唱腔式样的分辨，笔者曾在１９９８年的《四川戏剧》上 区分门别派的特征，而且事实上更为重要的 发有同类题旨的文章，因而再做此续论，深入探究，以期促进川剧唱腔地域流派的传承发展 是，名家的特型唱腔或流派唱腔，流布于成 和创新。 渝两地，于印象、于意识、于趋向，潜移默 化地界限荷唱腔的总体风尚，柏当程度上影 二、唱腔源流的成渝地域风格端倪 川剧的历史源远流长，自明末清初的名伶艺人班社雀跃，声腔纷呈的格局，至辛亥 响着区域唱腔源流的传承发展。 时期的“三庆会”成立，“昆、高、胡、弹、灯”五种声腔融合为川剧，以及其问以声腔特性 重庆，历史上就足川剧重要发祥地之 突出而传承成型的“四条河道”，川剧声腔艺术有史以来，都足和地域义化渊源荚联。以唱腔 一．同时也是川剧艺术主要的汇集地和传播 文化而作为声腔内涵的唱腔流派，从地区或从名角而立派者，可谓形态别致，不同凡响。川 地之一。重庆作为长江 游的重镇码头，交 学精神的民族化，即写意化、韵律化、韵味 与吉剧的唱腔，均以东北地方戏二人转、拉场戏的音乐为母体。因此，从戏曲唱腔流派艺术 占上有道理。 化。戏曲唱腔流派艺术以“韵律”、“意境” 的发展规律上讲，有人概括出八个大字：“兴于民间，毁于庙堂。”此话ｌ为神髓，讲究“气韵生动”、“韵味醇厚”。 ３．多元性。戏曲唱腔流派艺术的构成要素，总体上呈现多元性特点，主要包括文化元素、 尤其值得特别强调指出的是，许多流派的唱 文学元素、艺术元素、音乐元素等等。因此流派艺术的创立与发展，也必然以综合艺术修养 腔在旋律及声腔、节奏及板式等方面，几乎 为保证。例如“梅派”的创立，就以梅兰芳大师的青衣、刀马、仡目集于一身，融陈德霖、 并无太大区别（例如“后四大须生”的唱 王瑶卿表演艺术为一炉，且家学渊博，功底深厚，并且有很高的文学修养与艺术造诣，还曾 腔），而其不同的流派风格，完全在不同的 与斯坦尼斯拉夫斯基、卓别林等著名艺术家有所交流，在美园被授 博士学位。惟其如此， 韵味中充分展现出来；其二是唱词的民族 才可能创造出“梅派”艺术。又如评剧老生“马派”艺术创始人马泰，也是博学多才的艺术 ｝】圈 化。戏曲唱词的民族化风格是唱腔流派艺术 家，他自幼酷爱艺术，青年时曾人电影学校（北京电影学院前身）学习表演，调入ｌ 的基础与前提，所谓“依字行腔，字正腔 评剧院后，又与新音乐工作者合作，创造出“马派”唱腔，并使评剧男演员上升到主角地他。彳ｉ 圆”，即指此。中国戏曲唱词，直接继承了 流派艺术的多元性特点，还表脱在与唱腔密切相关的器乐伴奏上，各派的琴师与鼓师，郁＿中国传统的诗、词、歌、赋等优秀传统与文 不Ｍ的流派拉法与打法，而“徉派”的伴奏乐器加入笙，以突出流派风格特征，就更足成功 学特点，尤其是民歌、民谣，更是其艺术借 的典范。 综上所述，戏曲唱腔流派艺术的历史渊源，足一条水不停歇的长河，它的神奇魅力，是 鉴的重要参照，《诗经》的“风”，《楚辞》 中的重要篇章，都是当时的各地民歌；其三 是唱腔的民族化。戏曲唱腔的流派艺术，以 唱腔的民族化为根基和底蕴，而戏曲唱腔的 音乐要素，均直接来源于民族民间音乐。如 一座耸人云天的高山，它的构成要索，又足一片广阔无边的大海。 注释： 越剧唱腔以嵊县的民谣、山歌为基本素材， 黄梅戏唱腔源于黄梅一带的采茶歌，龙江剧 社１９８０年版。 ①彭吉象著《艺术学概论》第２９３页，高等教育出版社２００２年版。 ②③张庚、郭汉城主编《中国戏曲通史》上册第３４４页、中册第３３８页，中国戏剧出版 ・ ９５ ・
