写故事常见“故事开头难”问题
一、觉得要交代的背景太多，不交代，读者一头雾水，把所有的背景交代清楚，篇幅太长，显得啰嗦，又不允许。对策：选找一个小的切入点，也就是想出一件事作为突破口，让情节先动起来，然后再“搭售”需要交代的背景，让人在不知不觉中接受物事，也就是要在动中解决问题。
二、是矛盾撑不起来，开头软不拉塌的，没有张力，也就是难以“入套”问题。对策：可以直奔主题，从最精彩的部分开始写。主体写好了，再写开头，就水到渠成了。
三、有时故事核本身是“扁”的，只有静态的“扁方向”，没有动态的“长方向”，照此写，只是一大堆说理，故事来。对策：增设人物、事件，让情节“长”起来。（我有一个作品，叫《专职发行员》，讲的是一个机关下属单位聘请的一名内刊发行员，工作十分积极，单位总结推广他的经验，其实他是把杂志送到废品收购站里去卖钱。开始写了几稿，情节也撑不起来，都是挨毙。后来我增加了一个采访他的记者跟踪拍摄他的情节，竟起到意想不到的效果，这篇故事因此而获得2000年名胜杯月月评佳作奖。）
四、不知从什么角度写，也就是视角问题。比如，有a、b两个主人翁，如从a视角写，b的戏就要通过a的情节推进才能进入读者视线，但有时却很难写，甚至前半部分适合a视角，后半部分又适合b视角，这样变化视角，读了又很别扭。因此开头选准视角十分关键，有时开头写得很不顺，换一个视角会豁然开朗。
诸位，还有开头“难题”和解决的办法吗？
在构思故事的时候,应该做那些准备
一 必须有四个阶段
1:想对\"点\"字
俗话说:好的点子,就完成了一半故事.也就是说,有了好点子,是非常重要的.
2:写出个性
故事是情节的艺术,可是,情节也是有人带出来的,所以,故事里的人,个性应该是鲜明的,刻画出性格鲜明的人物个性,才可以使故事更丰满更真实更贴近生活.
3:想出人情
根据人物的思想变化,人的性格里的对面性,去构思情节情节也就出来了,就避免了编造的痕迹.
4:写出人性
任何一个故事,都应该有他的中心思想.只有抓住了人性了,反映出可人性,就提炼出了中心思想.
二 达到\"四个家\"
1:哲学家
故事里是包含哲学的,每一个故事里的人物,都有其自己的行为哲学,生活哲学和行为哲
学,所以,在创作故事作品的时候,每一个作者,都会自觉或不自觉的把自己行为哲学,生活哲学和行为哲学融入故事人物身上,所以,同样一个故事不同的作者,写出来,会迥然不同.
2:史学家
做为故事人,还应该懂得历史,这样就有了社会的责任感,就会用社会的眼光写故事.
3:外交家
这就是需要一个故事作者,要吸收百家之长,从而丰富自己的故事作品.
4:语言学家
故事是语言的艺术,在故事创作上，可以说通俗晓畅、简单生动的语言总是要比曲折费解、雅致复杂的要好。故事要发展，最紧迫的任务还是语言的，也就是要通过语言的，进一步丰富故事读者的层次。
小说和故事属于不同文学体裁。语言要求是不同的。
也就是说，我们无法拿对于小说的语言要求来衡量故事。
同样，对于故事来说很好的语言，套用到小说上也可能失之平庸。这里要明确几个方面：一是不存在这样一个评价，即小说语言一定比故事语言高明，反之亦然。因为服务的对象不同，所以评价体系完全不同。就像你不能拿越剧唱腔的标准来衡量京剧一样。二是由于同属文学体裁，所以这两者之间的艺术手法并非毫无关系，也是可以互相借鉴的。只是，这种借鉴是否成功还得回到各自的体系中来评价。例如，你也可以将京剧的一些唱腔
活技巧移至到越剧中来，但好不好要看是否适合越剧的基本要求，要看越剧观众是否接受。三是语言的重要性在故事和小说中是完全不同的。在故事里，语言只是一种媒介和形式。而在小说中，语言不仅是表现形式，也是作品内涵的不可分割的一个部分。举例来说。同样一个故事，你可以用不同的语言讲述（事实上，故事就是这样口口相传的），而故事的主题内容可以完全保留。而一篇小说，尤其是现代小说，你要换种语言写一遍，那基本就是另外一篇小说了。
三 怎么想出\"新\"故事
故事之“新”其根本不在于创作技巧的新和选材的新。这两者固然也很重要，但故事作品要“新”，最重要的是观念的新、内涵的新。就是要体现一种时代的精神。有些故事从材料上看写的是过去时代的事，但从中传递的观念和精神却是与时代合拍的。这样的故事就是“新”故事。反之，一些故事虽然以当代为背景，甚至很多情节都涉及了当下流行的一些话题和热点，但由于观念陈旧，仍然只是“旧”故事。因此大家在思考一个故事的主题和切入点时，要多问自己一个问题：这个故事想提供给读者一种怎样的观念和导向？这种观念和内涵是否具有时代意义，而不是新瓶装旧酒。
在故事创作问题上，再和大家交流一个不算新但很实用的技巧：换位思考。当别人给我们讲一个故事时，我们往往很快就有自己的真实感受：新鲜还是老套，有趣还是乏味，符合逻辑还是胡编乱造。
但当我们作为作者在构思故事、创作故事时，却往往丧失了一个普通读者具有的识别能力，编造出很多毫无意义的生硬可笑的情节。所以在创作时，我们要时常提醒自己跳出创作思维，站在读者立场上看问题。有时当你陷入构思较深无法自拔时，不妨把自己的构思说给身边朋友听。他们会帮你指出故事中最大的问题。
写故事很久了,但对故事的语言还是把握不好,很想跟朋友探讨这个问题.
在故事写作中，故事的语言,我感觉不可轻视。
记得丰老师说过:“作者要时刻向故事人物发出命令，动口不动手”，让故事中的人物少张口，多干实事.
孙新华老师说:故事不同于剧本，戏剧是一伙人讲一个故事，故事则是一个人讲一台戏。故事中出场人物讲话太多，就会使听众弄不清他们的真实身份。
故事是毕竟是大众文艺，这也就决定了他的语言要大众化、通俗化，尽量少用书面化过强的语言。
故事的语言最忌讳用生僻字。
话不在多少，但要写绝，写厚实，写充足，而且这语言要一语中的，起到携动情节的作用。其强烈紧迫的语气能造成悬念感，简洁鲜明的语言能很快吸引读者到情节上来，加快情节发展的节奏。孙新华老师的<王贵啊王贵>的语言就达到了这一点.
有的作者认为，只要有个好故事，语言雕琢是编辑的事，这是不对的。编辑们有句行业用语：“某某的故事是以语言取胜的。”或者说，“某某故事可读性很强。”都是指的语言功力。
古代文人就非常重视语言的研究。有这样的名言：“语不惊人死不休！”“为求一字稳，拈断三根须。”可见对语言雕琢的认真和执着。
故事写手马强说，故事作者对于语言的运用，就好比厨师的用盐，国画家的用水。看着简单，实际大有学问。
实际上，语言在故事中同样可以起到这样的作用，这个问题的确不能不引起重视。
粗看起来，以上这些问题都十分简单，但千万不要把它们看作“小儿科”，都是最见功力的地方。
故事语言的基本特点是通俗流畅、富于动性的。也就是说它在不断地流动，以推动情节的发展。
语言富于动性，是故事与小说的重要区别之一。
大家都知道，故事是写“事”的，小说是写“人”的。故事不允许有过多的心理活动描写、大段的对话和繁复细腻的景物描写、人物形象的刻画，更不允许作者在故事中对人物或事件大加评论（那是评书！）。故事应该着力于你笔下的人物在怎么做，而不是在怎么说，怎么想。作者始终要注意推进故事情节的流动，进展。语言富于动性，不需着意刻画其中的人物就会鲜活起来。这是与小说或小说化的明显区别。
故事始终是在流动的， 然而，因为对话也是人物活动的重要方式，所以故事并不排斥对话.故事会的姚老师说过，起码在5行文字之内就要让读者看到人物的对话，也是防止静止 。
俗话说，“狗嘴里吐不出象牙”，讲的就是:什么人说什么话.
故事口头流传,也要求故事的语言:生动简练。
当然，像什么酷毙帅呆，ok哇塞，章子怡自叹不如，小燕子让她三分，称得起心中偶像，梦中情人，活脱脱一个五星级的尤物，围观者无不惊呼：“我狂晕也……”等等语言,都很有时代的烙印~~
我个人认为故事的语言有以下几个作用:
1:刻画人物性格
2:推动情节的发展
3:烘托故事的时代背景
很想听听别的朋友对故事的语言是怎么理解的~~~~
《天地良心》创作感言——我不会说放弃
作者：叶林生 期数：2007年3月下
从1987年跨入《故事会》大门，至今也算是有些年头了，我相信“创作生命”这种说法，毕竟树木不都是长青的。
但是，在新陈代谢和被淘汰的面前，我也不会说放弃，因为我还有两个字可以做到：尽心。
去年5月，做律师的朋友给我谈起这样一件事情，说有个来当地找活儿干的外地妇女，被一家小私企的老板收下来做工，没想进厂才几个钟头，就在上班时掉下附近的水塘里淹
死了。由于小私企招外来工手续简单，死者家属又无法提供必要的人证和物证，所以面对老板的否认和开脱，想讨个说法的死者家属却毫无办法，还因“聚众”把自己“闹”进了拘留所。
对弱者的扼腕，使我产生了一种创作的冲动。
可是，如果不加提炼地把这些内容照搬成文，这则故事的色彩是灰暗的，因此，我想给故事里的人物添一抹亮色，让读者的心情多少也能阳光一些。于是在最初的几稿中，我曾设计的方案是：外来工菊花意外死亡后，赵老板面对警方的调查，起初极力否认自己收留过菊花，后来经过激烈的内心搏斗，又看到死者亲人痛不欲生的场景，最终良心发现……这样的写法，虽然有了一个光亮的尾巴，但整个故事显得俗套，也过于平淡，我狠狠心，将它彻底捋掉了。
接下来，我设计了另一种方案：由一个受赵老板资助多年的贫困学生顺子做主线，顺子是事件唯一的知情者，却又受恩于事主，面对死者亲人，他内心非常矛盾，最终，强烈的同情心驱使他当众说出了。而面对证人，赵老板只好承认自己招用菊花做工的事实，不过她后来也认可了顺子“忘恩负义”的做法……然而这一稿写成后，不仅被编辑打了回票，连自己也觉得索然无味。仔细推敲才发现，矛盾的推进不仅仍未跳出原先的套路，而且顺子和赵老板这两个人物的转变都欠真实自然。同时我也觉得，顺子对于恩人赵老板的行为，似乎不太符合传统道德意义上的“潜规则”，会留下一种阅读心理上的“缺憾”。故事的人物归宿和情节结局，毕竟是讲究“圆”的。
经过一再琢磨，我感到这个故事的焦点，应该是顺子对良心的左右为难。
顺子是个朴实善良的穷孩子，他既同情与童年的自己一样苦难的死者亲人，又感恩多
年来一直资助自己的私企老板赵阿姨，在那种情况下，可以说左也是良心，右也是良心，他就夹在两头都是良心的中间。那么，左右为难的顺子可不可以有第三种选择？如果有，那他的第三种选择又会是什么呢？这样设问，我的眼前为之一亮，这个故事的活路也就有了。
现在的这则故事看似简单，却经历了十多次的反复，直到稿子通过了终审和编辑部集体复议之后，我还特地从夏一鸣老师手里要回来作了修改和充实。此后，责任编辑鲍放老师将发稿清样邮来时，我又用两天的时间按要求进行了再度加工。这样，尽管还会有疏漏和不足，但至少我可以少一点遗憾了，因为我尽心了。
