新中国初期(1949~1965年)外销丝绸设计的 策略与范式特征研究

策略与范式特征研究

龚建培

南京210013）（南京艺术学院设计学院，

摘要院[研究的意义]对新中国初期外销丝绸设计策略和范式特征，以及历史合理性及负面效果的研究，不仅是新中国

丝绸历史研究与书写的需要，对新时期中国丝绸设计国际化、时尚化发展也具有诸多启示与借鉴。[研究方法]以历史文

献与设计案例的调查、比较为基础，剖析、探讨新中国初期丝绸设计的策略与范式特征。[研究结果和结论]其设计策略和

总体上体现为单调和保守的特范式的建构，在建国初到“一五”计划时期，以延用传统题材和注重民族特色的改良为主，

现实主义与浪漫主义相征；“二五”计划和国民经济调整时期，设计范式转而建立在民族风格与外来文化影响，

百花齐放的新局面。结合的基础之上，使外销丝绸获得了博采众长，

关键词院新中国初期；策略；范式外销丝绸设计；中图分类号院TS941.11

文献标志码院B

文章编号院2095-4131-（2020）01-0077-08

ResearchontheDesignStrategyandParadigmofSilksforExport

intheBeginningofNewChina(1949~1965)

GONGJian-pei

（SchoolofDesign,NanjingArtUniversity,Nanjing210013）

Abstract:TheresearchonthedesignstrategyandparadigmofsilksforexportaswellasthehistoricalrationalityandnegativeeffectsintheearlyperiodofnewChina,isnotonlytheneedoftheresearchandwritingofsilkhistoryinNewChina,butalsohasmanyimplicationsandreferencesfortheinternationalizationandfashiondevelopmentofChinesesilkdesigninthenewera.Basedontheinvestigationandcomparisonofhistoricaldocumentsanddesigncases,theauthoranalyzesanddiscussesthestrategiesandparadigmsofsilkdesignintheearlyperiodofnewChina.Fromtheearlydaysofthefoundingofthepeople'sRepublicofChinatothefirstfive-yearplanperiod,thesilkdesignstrategyandparadigmweremainlybasedonthecontinuationoftraditionalthemesandtheimprovementofnationalcharacteristics,andtheygenerallyhadmonotonousandconservativefeatures.Duringthesecondfive-yearplanandtheperiodofnationaleconomicadjustment,silkdesignparadigmwasbuiltonthecombinationofnationalstyle,foreignculturalinfluence,revolutionaryrealismandrevolutionaryromanticism.Asaresult,thesilksforexportachievedgreatsuccess.

Keywords:thebeginningofNewChina;export-silkdesign;strategy;paradigm

一般来说，某种设计策略、范式的形成、发展，首先取决于所处的社会背景和意识形态，并且受到国家层面宏观决策的左右和制约。策略是

为了实现某一个目标，预先根据可能出现的问题而制定的对应方案。而范式从本质上讲是一种理论体系，是一种被公认的模式，而本文的范式主要指在某一阶段形成的丝绸设计的主要模式。新中国初期的外销丝绸设计一方面取得了令人侧

2019-09-06；2019-10-22目的成就，另一方面在国家权力和意识形态的制约下，也使得其在发展过程中呈现出有悖自身发对新中国初期丝绸设展和设计规律的诸多现象。

江苏高校优势学科建设工程资助项目（PAPD)硕士龚建培，博士，南京艺术学院设计学院教授、

生导师。

78服饰导刊

FASHIONGUIDE二零二零年二月/第九卷第一期计成果，以及导致、支撑其发展的社会背景、设计策略、范式的研究，不但可以使我们研究视野投射在外销丝绸产品设计与图案之外的更为宽泛的社会语境之上，也有利于我们科学、客观地评价、书写这段设计特殊的历史。对我们今天在新的社会语境中，构建科学的、符合经济发展规律的丝绸设计策略和范式，提升我国丝绸设计的综合国际竞争力也将大有裨益。

1新中国外销丝绸设计策略、范式形成与发展的社会背景

新中国成立后，按照苏联模式建立了以高度集中为特征、以行政管理为主要机制、以公有制占绝对优势的计划经济和意识形态的模式。这种发展模式片面强调了计划的作用，几乎否定市场的功能，使微观经济丧失活力。本文主要从全能主义的计划经济模式、意识形态两个方面来探讨其对外销丝绸设计策略形成与发展的影响。

1.1计划经济对外销丝绸设计的影响

在新中国成立前后，军管会接管了的中国蚕丝公司以及直属机构和财产，在上海成立了中国蚕丝公司，从属贸易部领导，形成了丝绸领域国家计划执行管理的首要机构。中国蚕丝公司在各省市相继成立分公司，主要的任务是扩大对苏联、新民主主义国家淤（下均简称苏新国家）和对资本主义国家的丝绸出口贸易，并扩大对内的代购代销业务。

本属于社会市场经济的丝绸设计和生产活动，由此时开始逐渐成为了国家化计划经济的组成部分。

为配合经济上对美国为首的西方阵营的反封锁，国家制定了着重开展对苏新国家的贸易决策，使我国的丝绸产销初步得到了恢复。1950年我国丝绸出口比1948年出口额的增长了7.5倍。其中对苏联及保加利亚、阿尔巴尼亚、匈牙利、民主德国、波兰、捷克斯洛伐克、罗马尼亚、朝鲜、蒙古、古巴等国家出口约占40%，以后逐年增加，最高时其出口金额占年总额的80%以上。种、新1956花样年，

300中只央的对任务浙江，省而至下达的第3全季年度试，浙江制新省

品丝织企业已试织成云峰绸、

黎明绸、锦纹呢等新品种82种、新花样598只，提前超额完成了的任务。其中杭州试制的幸福纱、西湖绢和湖州

试织的碧浪纱等19种新品种，并很快被外商接受采用[1]。

此时期一些国家性任务的硬性下达，从某种程度上促进了丝绸设计与品种的创新，如京1958十大年中国建筑装丝饰绸用公绸司的召设计集多和生省分产公,司其中，

下有达许了北多绸缎属特种规格,需要用专门的设计和使用特宽丝织机进行生产制造，就此开创了新中国装饰用丝绸的先河，为后期外销丝绸的创新设计奠定了一定的基础。

1.2意识形态对外销丝绸设计的影响

意识形态虽然具有相对的性和能动性，但意识形态应该是从属于社会物质的一种能动反映。民主主义时期形成的“斗争哲学”，使意识形态以其独特的身份在国家生活中扮演着重要的角色，导致了意识决定一切的左倾认识。意识形态的工具性就意味着国家将不仅进入个人的生活空间，还将进入个人的思想空间。的方1959针：“对年中国苏新国丝家绸必公须司按转合达国同交务货院；对对民主

外贸易

主义国家本着平等互利互通有无精神，尽可能供应；对和平中立国家巩固和扩大贸易；对帝国主义国家及其追随者的贸易，做到政治和经济上都对我有利；对美帝国主义决不进行交易；

对地区尽量供应。”[2]此方针不但明确了国家

层面对外销丝绸外的贸易主调，也从意识形态层面明确了丝绸贸易中对不同社会性质国家的态度和立场。这种从意识形态角度干涉社会经济活动的倾向，对外销丝绸的发展产生了一定的制约作用。

新中国初期意识形态的和改造，最终的结果是社会意识、民众意识被国家所控制，国家意识支配、控制了所有生活领域，国家权力通过意识形态可以触及所有阶层的生活和经济活动。在丝绸设计上，具有强烈全能主义色彩的“现实”题材，不但出现在内销产品之中，在外销丝绸的设计中同样受到波及。如万吨轮、水电站图1）、炼钢炉、红宝书、麦穗（图2）等具有政治色彩和现实主义的元素被加入到了图案设计之中。由于片面地将丝绸设计当成了意识形态的宣传物料，

导致1971年广州春季进出口商品交易会上，上海设计的真丝印花绸的被外商选中率为零[3]。

（服饰与艺术：设计历史79[5]会主义建设服务的目的性”。

在三年国民经济恢复期，中为了统一出口的绸缎规格，国蚕丝公司开始制定出口绸缎中的检验标准。1952年8月，央决定撤销贸易部，建立对外贸易部、商业部等，中国蚕丝公司归属对外贸易部领导，更加明确了丝绸以外销为主的发展策略。由于对苏联的出口更为注重的产量、质量和交货期，因而在设计方面多延用传统的题材，注重的是民族

图1印花绸“水电建设”，上海大成印绸厂，Fig.1

20世纪60年代

Printedsilk‘hydropowerconstruction’,

图2Fig.2

印花绸“沉甸甸的麦穗”，上海，20世纪60年代

Printedsilk‘heavyearsofwheat’,Shanghai,1960s

特色的改良设计，总体上体现为单调和保守的特点。在丝质洋品种上主要有乔其、双绉、纺、花巴黎缎、双面缎、素广绫、

Shanghai,1960s

2外销丝绸设计范式的流变

柳冠中先生在《事理学论纲》中认为：设计与设计的差异只是一种现象，但“左右它变化的内要考察在动因要在更广泛的宏观语境中去寻找，设计活动发生时的设计结构（生活的组织方式）、生产方式（经济与技术因素）、文化模式（观念的

[4]”作用）。而新中国初期的政治结构与社会关系，

花广绫、古香缎等。

而中国缎成为了中苏货物交换的重要产品之一。蚕丝公司1953、保证1954年的经营策略中巩固、积极开展对资本对苏新国家的出口贸易和交货，

主义国家的贸易[2]18成为了重中之重，也使外销丝绸设计从此形成了对苏新国家和对资本主义国家两种不同的范式。1955年，全国开发了绸缎新品种106个、设计新花样1000余只。1957年，江、浙、沪三地就向苏联和东欧国家报出的新品种72种，被接受订货的有种，选中率高达创造了我国丝织品新品种出口历史上的最%，

高记录。20世纪50年代，由于当时我国丝绸印花还是以镂空板浆印为主，对纹样设计表现力的较大，花型较为粗糙，无法满足对资本主义国家的出口需要。

在20世纪50年代早中期的外销丝绸设计亭台楼阁的范式，基本沿用了传统的折枝花卉、等题材，表现方法以撇丝、泥点、勾线平涂为主。在提花织物的色彩表现上以同类色或近似色的组织变化为主（图3、图4，见下页）。

在“一五”期间，我国的丝绸产品还参加了民主德国、波兰、保加利亚、印度、巴基斯坦、叙利亚、法国、日本、冰岛等国举办的国际展览会，为

绸1953年3月中苏签订了货物周转议定书，

不但决定了国家的一体性和政治中心的一元性，观念模同时决定了政治权力对经济与技术因素、式的影响，也决定了外销丝绸设计范式的形成与流变。

2.1从以我为主到设计为出口服务（恢复与成长时期1949~1957年）

新中国建立后，中国蚕丝公司及各省市的分公司，其任务是统一经营全部对苏新国家的丝绸贸易，逐步统一经营对资本主义市场的丝绸贸同年，易，并兼管一些私营的丝绸出口企业。贸易部召开全国丝绸会议，制定了家蚕丝和柞蚕丝不同的外销方针[2]3，促使各地及上海的丝绸外“仅1958年全国创造的新品种销逐渐得以恢复。

有1375只，新花色12390只。”“1959年仅上海口岸出口的绸缎数量，超过历史上全国最高年份国家人民的4.2倍，大大地加强了与近百个地区、的联系，体现了丝绸对外贸易为和平外交与为社

80服饰导刊

FASHIONGUIDE二零二零年二月/第九卷第一期极的推动作用。

2.2民族风格的推陈出新与接轨国际市场（调整、拓展时期1958~1965年）

在《纺织工业也要大闹技术》一文中，从国家层面提出了纺织工业技术的内容和方向。其中就涉及利用各种新原料、新技术，生产各种新产品，大力提高质量。此的提出使得丝绸设计从技术和材料两个方面拓展了品种与花样的设计。

图3织锦缎，中国丝绸公司，20世

纪50年代末Fig.3

Brocadeweaving,ChinaSilkCompany,late1950s

Fig.4图4

千里缎，中国丝绸公司，20世纪50年代末Qianli

satin,

China

Silk

Company,late1950s

1958年，纺织工业部张琴秋副

如苏州市纺织科学研究所及相关人员对绸缎的织花和绣花结合的问题进行研究，在继承苏州机绣传统风格的基础上，运用了打子绣、盘花绣、细花盘银绣等各种不

而中国丝绸代表团我国丝绸的外销打下了基础。

第一次访问了苏联、波兰、民主德国、捷克和罗马尼亚之行，也打开了中国丝绸设计界与国际丝绸市场的交流之门。

上海绸缎花样、品种设上海联合召开江苏、浙江、计及印染质量座谈会。确定迫切的任务是：创造新花样，增加新品种，提高质量,降低成本，加强企以适应国业管理,生产多样化的价廉物美的绸缎，内外市场的需要。

同年，中国丝绸公司上海分公司印染厂王世勋工程师等研究用丝网印花替代浆印工艺获得成功[6]（图5、图6），并于1958年普遍应用于全国丝绸印染企业。这一技术改革使印花设计表现力得以提高，对外销印花丝绸的设计和生产具有积

地方工业部、外贸部在1956年纺织工业部、

同的技法，创作和设计了机绣绸（图7、图8）。中国丝绸公司上海为加强绸分公司，缎新品种、新花样的设计工作，应对苏联、东欧和对资本主义国家出口日益增长的“花需要，成立了色品种组”，创作了大批具有推陈出新的设计作品，直接推动了此时期外销丝绸

设计范式的形成和确立。年在上海召开的全国新品种、

1959

图8机绣，苏州市纺织科学研究所

机绣组，1959年Fig.8

Machineembroidery,MachineEmbroideryGroup,SuzhouIn原stituteofTextileScience,1959图7网丝绣，江苏，1959年Fig.7Wangsiembroidery,Jiangsu，1959

新花色会上，明确了绸缎新品种、新花色设计工作的策略：在保证生产任务的前提下，必须以提高设计质量、改进重点品种、

图5丝绸丝网印花，上海，1959年Fig.5

Silkscreenprinting，Shanghai,1959

图6Fig.6

丝绸丝网印花，上海，1959年

Silk

screen

printing，

Shanghai,1959

加强印花设计力量为重点，创造更好、更新花色。多的新品种、

而后，纺织工业部生产技术司洪沛然

副在1959年度全国绸缎新品种新花色会议的总结报告中提出了指导丝绸设计发展的六个问题：淤民族风格与外来影响的关系问题；于创作艺术与实用性商品的关系问题；盂现实主义与浪漫主义相结合的问题；榆关于创制方法，首先是群众路线的问题；虞设计、生产、贸易三结合的问题；愚关于设计人员的鼓励与培养问题[2]41-42。这六个问题的提出，

对20世纪60耀70年代丝绸设计的发展和丝绸设计策略和范式的确立产生了重大的影响。同时也促使1959年绸缎创新品种大幅增长，其创新品种达到1950年的728倍新花样是1950年的129倍[2]51。司《新1960，

品种年》中，12月刊以设计经验发的中国的丝方绸式公明司确上提海出分：

公

在外销丝绸设计中必须“以我为主结合别国、地区上不同的风尚喜爱来设计新花样。

因为如果不贯彻以我为主的精神，我们就会使中国绸失去自己的特色；就不能贯彻三结合方针(生产、贸易、设计)会使生产上受到被动。如果不结合国别地区的不同风尚喜爱，就会脱离市场和障碍贸易的开展。这里特别重要的是，在设计图案时，必须始终维护我们国家尊严和注意到贸易对方的政治感情。”在增加花样的风格上，突出了“对现有的花色花样，排队归类，进行分析研究，……发扬好的，充实差的和缺的，使每个派路都得到充分发挥。”

[7]以上观点的提出，实质上已明确了20世纪60在外年销代丝初绸外设计销丝的绸范的式设计上按总国体别策、

略地及区来区范式特分的点。

话，主要有苏新国家、资本主义国家和非洲、西亚国家于。

国纺织1960品、进1961出口年在总公上司述设计盂进一步策提略出的：基础上要增加，

中花色品种，并积极向高、精、尖、新进军；新品种创造与传统品种的巩固提高同时并举，

必须坚定树立设计为出口服务”的观念。然而，在全能主义语境下，人们的设计观念无疑会受到的意识形态的影响和，曾出现对外销丝绸创新设计范式的不同理解，如“资本主义国家的丝绸图案设计方向，主要是为了剥削、营利，以达到其维护本阶级利益的目的。”而关于“创新”，则理解为“是在污秽的生活中追求刺激的、颓废堕落的、杂乱无章的、

服饰与艺术：设计历史81残缺不全的、奇形怪状的图案、色彩供给人们，达

到他们麻醉人们的目的”[8]。为此，浙江美术学院

和浙江省轻工业厅丝绸管理局在1963年6月联合举办“浙江丝绸工艺美术展览会”。展出期间邀请了艺术界、教育界等30多个单位的代表进行了三次座谈，着重讨论了民族风格与外来风格相结合的问题，产品设计适销对路与政治倾向之间的关系，推动了外销丝绸的设计范式确立。在品种的创新上，这种“民族形式感”也得到了较好的体现。如“浙江杭州试样厂设计生产的12307轴绸，集印花、织花、挖花三种工艺为一体，其经线要先经‘假织’，而后印花（即印经）。在机织时，除由提花机提花外，再加上我国传统的丝织‘挖花’技巧。”这一创新的品种，得到了国内外专家和消费者的好评。另如上海的双层纱挖花品种、江苏的立绒绣花品种，改进的先练丝后加工经纬再织成塔夫绸品种等，都得到世界各国消费者的认可[9]。

罗马1962尼亚、年南起斯对拉苏夫联、丝民主绸的德出国口等基本东欧停社会主止，

但对义国家仍维持一定的出口量。1963年中国纺织品进出口公司开始提出：“绸缎必须转向资本主义国家销售，以达到政治上能攻能守、经济上增加外汇收”的策略，使丝绸设计从主要针对苏新国家，逐渐转向到对资本主义国家。由于市场的转向，设计范式也随之发生了变化。为了贯彻“设计为出口服务”的指导方针，1963年8月，中国纺织品进出口公司和上海对外贸易局在上海联合举办国外纺织样品展览会，展出了当前国际市场上较流行的各种新原料、新工艺、新花色品种的各种纺织样品。为了便于比较研究，还选择了一些国内同类产品进行品质方面的对比性展出，为外销丝绸的设计提供了市场信息和参考依据。19年，中国纺织品进出口总公司在丝绸加工会议指出：为保证丝绸生产，增加外汇，扩大对资本主义国家的出口，要解决生产设备与向资本主义国家销售品种相适应的问题。在具体落实中，纺织工业部在上海召开第一次全国丝绸印花黑白稿描绘技术经验交流会议。对于提高描稿、

制版质量问题充分交流了经验，对照国外的绸样，进行详细的分析和研究，促进了丝绸印花整体水平的提升。

“82服饰导刊

FASHIONGUIDE二零二零年二月/第九卷第一期外销丝绸的设计必定要受到市场的制约，当时对资本主义国家的销售主要是通过市场，一些贸易公司也就成为了国内企业产品设计与销售市场信息交流的纽带。华润公司榆根据市场要求提供了一些建议，

如“扩大原料使用范围，以采用大量聚酯长丝、尼龙、羊毛和人丝、人棉交织，试产一些丝毛交织提花绸”“可采用尼龙和纤维加捻工艺上的不同伸缩率，来编制组织花纹，使绸面达到美观而有立体感”“花样一般采用中型简练图案花派，

处理手法不宜过份繁复。配色以明朗文静的同类色或类似色调为

宜，秋冬季以中、深色为主。”[5]序文此上建议为国内

外销丝绸的设计提供资本主义国家市场的具体要求，对当年和以后几年产品设计、开发产生了显而易见的影响。

在真丝绸缎印花方面，

上海市丝绸进出口公司根据国际流行趋势提出了当时纹样设计的范式特点：“以密集形为花型布局的特点；以似花非花的形象成为独特花派的一种。

它不同于散布花形与写实花型。在图案上，要求花多叶少，而不要花叶并茂。要求组织成写意几何形状。”在配色上提出：“趋向于深色，流行的有黑、深咖啡、深灰、深绿等，白底不流行。流行色中黑色用得最多，差

不多每一个花样中都配有黑色。”

[10]这种新的设计范式和色彩一直到1963年时仍被延用，被称之为“花果型派路”。在真丝印花中，另一种抽象风格的设计范式也较为流行，它们大多设计新颖，用笔豪放。在色彩上以油绿、褐黄咖、浅褐灰等综合相选，再以明亮的黄色参与其间，用黑色

图9金谷绉，浙江，粘胶18%、醋酸22%、尼龙34%、弹性尼龙Fig.9

19Jingu，1963crepe,年

Zhejiang,viscose18%,aceticacid22%,nylon34%,elasticnylon19,1963

图10天妃绸，江苏，蚕丝36%、尼龙22%、铝皮42%，1963年Fig.10

Tianfeisilk,Jiangsu,silk36%,nylon22%,aluminum42%,1963

点缀画面需要的部分。整体效果暗中有亮，含蓄而明朗（图9、图10）。

在对资本主义国家销售的人造纤维印花中，其设计的范式特点为：以中型花为主，而大花型有微露锋芒之势，花形以月季花占多数。色彩上则为既有对比又要调和的暖色为主。布局上以满地为主，清地也占有一定的比例。在针对当时社会主义国家而设计的人造纤维印花绸设计中，设计范式以几何图案、几何型嵌花和图11出口资本主义国家的真丝印花自然花卉三大绸，上海,1965年类为主，以泥Fig.11

Silkprintedfabrics

soldto点、线、块等叠capitalist晕处理，色彩运

1965

countries,

Shanghai,

用强调鲜艳和明朗之感，以获得近似真丝绸的效果[11]（图11~图14，见下页）。从1966年按出口国家和地区收汇金额多少排序，瑞士、中国、日本、意大利、法国已成为我国出口前五名的国家和地区，显然此段时期外销丝绸的性质和贸易对象已然发生转变，丝绸产

品的设计策略和范式也受其影响而发生转变。

在这个时期与国际市场的接轨方面，对外销流行色的重视与运用也是其重要的范式特点之

服饰与艺术：设计历史83图12Fig.12

出口资本主义国家的真丝印花绸，上海，1965年Silkprintedfabricssoldtocapitalistcountries,Shanghai,1965

图13出口社会主义国家的人造纤维印花绸

（1），上海，1963年

Fig.13

Silkprinted（1）onman-madefiberssoldtosocialistcountries,Shanghai,1963

图14Fig.14

出口社会主义国家的人造纤维印花绸（2），上海，1963年

Silkprinted（2）onman-madefiberssoldtosocialistcountries,Shanghai,1963

一。上海市染织公司花布图案设计研究室在谱》，这本流行色色谱共有133种颜色，分为红、计红调4种，棕调4种，棕、绿、蓝、紫五个基调，绿调3种，蓝调2种，紫调2种，共15种配色主棕、红4种灰调。调；另附有蓝、绿、并且较为详细地介绍了主色调与陪衬色及点缀色的使用方法。上海丝绸进出口公司1965年4月刊印的一本流行色谱，其是根据法国样本上所列的1965耀1966年印花流行色而翻印的，共两册，计190种颜色，作为《新品种》的附册发行。这本《流行色》的发研究、运用国际行，对国内生产企业进一步了解、流行色，起到了很好的促进和推动作用。开共由21个国家281人参加第九届大会上,中国为中国丝绸与第一次派4人以观察员身份参加，

纺织部国际时尚的接轨提供了良好契机。同年，和外贸部联合举办了全国绸缎花色品种设计经验交流会，讨论和通过了“丝绸印花图案评选办法”，提出增加适销性的创新图案，探索流行趋向。19年10月下旬根据纺织工业部和对外贸浙江、上海三地区19人联合易部的指示，江苏、组成的绸缎品种、花色调查研究组在上海成立，并从同年11月份开始在沪集中办公。

丝绸印花布花色品种及印染工艺座谈会,会议交找出我国出口流花色品种设计和工艺设计经验，

绸缎、棉布产品与国外先进水平的差距，研究缩棉布品种花小差距的措施，分析研究外销绸缎、

纺织工业部在广州市召开全国毛纺1965年，

19年6月国际丝绸协会在瑞士苏黎世召《外销花布流行色（宇宙色）参考色1963年刊印的

二年内品种花色的设计色的流行动向，明确一、方向。真丝印花在轻重绢纬塔夫绸、双宫绸、双五绉、细纹绸等品种上也设计了不少好的作品。

渗化印花使得丝绸印由于印花技术的改进，

花的色调更加柔和、渗透度好，复色层次更为含使得蓄丰富，情趣雅致。另照相制版技术的发展，画稿中细腻的笔触、精巧的层次能够得到很好的再现，也使外销丝绸设计的范式具有了更多技术（图15、的含量的支撑图16）。

图15Fig.15

渗化印花绸，上海，1965年

Infiltratedprintedsilk,Shanghai,1965

图16Fig.16

上照相制版印花绸，海，19年

Phototypesettingprintedsilk,Shanghai,19

3结论

在新中国初期这一特殊的社会语境下，外销丝绸设计的策略与范式在不同时期也形成了相计划时期，以苏新应的特征。从建国初到“一五”国家为主要对象的丝绸设计范式，以延用传统题材和注重民族特色的改良为主，总体上体现为单

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FASHIONGUIDE二零二零年二月/第九卷第一期调和保守的特征；“二五”计划和国民经济调整时期，由于贸易主要对象从苏新国家转变为欧美等资本主义国家，使得设计范式转而建立在民族风格与外来文化影响，现实主义与浪漫主义相结合的基础之上，对市场需求的关注和与国际时尚的接轨成为了此时期设计范式的主要特征。对新中国初期外销丝绸设计策略和范式特点以及历史合理性及负面存在的研究，

不仅是现代丝绸设计史研究的需要，也会对新时期中国丝绸设计民族化、国际化、时尚化策略和范式的建构提供诸多启示与借鉴之处。注释：

淤苏国、新国捷克家、主要指罗马尼苏亚联、匈牙和新民主主利、保加义利国亚家、阿尔（包括巴尼波亚兰、民主、蒙古、德朝

鲜等）

。于非克洲、黎和巴西嫩亚、科国威家特主要、沙有特突阿尼拉斯伯、等苏。丹、摩洛哥、利比亚、伊拉盂1961部分同年中国外贸丝部绸决公定司将合原并由,中国杂改称为“中国品出口公纺织司经品营进的出纺织口总品公司”

。榆通站华，1948润公年司改，组前更身是中名为华共润为公抗司日。战1954争在年成为中国建立的地各下交进出口公司在总代理，贸易额曾占全国外贸总额的三分之一。参考文献：

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（责任编辑：李强）