杨泽：土家族高腔山歌音乐特征与演唱技法研究 ｌ ６２ 土家族高腔 山歌音乐特征与演唱技法研究 杨 泽 （成都师范学院音乐学院，四川成都６１１１３０） 【摘要】土家族是我国极具民族文化特色的少数民族之一，具有十分悠久的历史传统，在音乐、舞蹈、建 筑和宗教等方面都诞生了璀璨的文化瑰宝。基于此，本文就土家族的音乐进行深入探究，针对土家族高腔山歌的 音乐特征和演唱技法，通过调式特点、曲式结构、节奏节拍、旋法特征、方言特色、润腔技巧等还原土家族高腔 山歌的独特魅力，为土家族民族文化的传承作出贡献。 【关键词】土家族；高腔山歌；润腔技巧 中图分类号：Ｊ６４２．２ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００７—０１２５（２０ｔ ７）２２ ００６２．０２ 号子》，演唱者在演唱时通过重复第一段进行“引腔”，使 （一）调式特点。土家族的高腔山歌具有浓郁的民族特 歌曲的首尾得到呼应，让歌曲表达更加完整，情感更加饱满。色和乡土特征，在音乐中反映出真挚朴实的民族情感。调式 又例如 穿号子 ，这是一首典型的土家族高腔山歌，又被 （误了奴家壹拾捌》。这里的“号子”是土家族山歌叶Ｉ 是音乐的重要组成部分，能充分反映出音乐的主题特征和思 称为（想感情，可以说是音乐的灵魂。土家族高腔山歌的调式为五 的一种表达形式，表示山歌“高声呼喊”的特征。《穿号ｆ》 一、土家族高腔山歌音乐特征 声，以此为基础进行编曲和演奏，具有独特的民族气息。土 则是把两首歌的歌词融为一首歌进行演唱，形成典型的 部 家族高腔山歌的调式分为徵调式、羽调式和其他调式，不同 曲式结构。（三）节奏节拍特征。节奏是音乐中的重要组成部分， 的调式有着不同的特点，其中徵调、羽调和宫调在土家族高 腔山歌中是最常见的。土家族高腔山歌在长期的发展过程中 土家族高腔山歌在节奏节拍上有着独特的特征，首先表现为 直以五声调式作为基础，由于与汉族的逐渐融合，汉族的 节奏的前短后长。这一节奏特征深深体现着土家族的方言特 一音乐特征与土家族音乐互相渗透融合，逐渐插入其他调式变 征，因为土家族人在讲话时习惯前短后长的节奏，因此也在 山歌的表达中有了深刻体现。其次，土家族高腔山歌在节拍 成六声或七声。 徵调式是土家族偏爱的调式之一，土家族人常常以此进 上相对比较自由，这是因为土家族高腔山歌常用散板，因此 行即兴创作、出口成歌，歌声不仅自然优美，而且抒情意味 在节拍上会显得杂而不乱、忽近忽远，曲调也会显得婉转悠 浓郁。例如（《枣子开花细蒙蒙》，这是一首极具土家族特色 扬。例如山歌《一个手袱花又花》，这是一首典型的高腔山歌， 的高腔山歌，整首歌曲都在以枣树开花表达惜花之情，以此 演唱者在演唱时对节拍进行自由处理，有强有弱，有静有功，），这是一首典型采用散 表达演唱者以花喻人、怜香惜玉的情感。这首歌主要以微调 充满生机与活力。又例如《刷露水）式为主，第一句羽调，表示歌曲的开始，二三句宫调承上启 板演唱的山歌，整首歌的节奏节拍都松紧相宜，情感扣人心 下，让旋律进行一个流畅的转接，第四句徵调将旋律进一步 弦。（四）旋法特征。土家族高腔山歌的旋法特征深深符合 扩展，让歌曲显得绵绵无尽，第五句用羽调进行转承，最后 土家族人的审美习惯，充满民族韵味和风情，其旋法特征主 句再落在微调上，结束整首歌曲，显得干净利落。 以羽调式为主的土家族高腔山歌是土家族人在长期生 要包括以下三方面。一活中逐渐摸索形成的，旋律比较稳定，显得婉转悠扬、情谊 绵长。 是高起低落的半拱桥型旋律和低起低落的拱桥型旋 律。例如在《穿号子 中，先从低音开始，逐渐发展到尾音 一 （二）曲式结构特征。曲式结构是一首音乐阶段性的划 的高音，然后再由高音转向低音。二是多级进和小跳旋律。分，由各个有逻辑的部分共同组成，是演唱者用来表达音乐 土家族高腔山歌的音域不算太宽，因此音与音之间的跨度 主题和思想情感的。土家族高腔山歌的曲式结构特征表现既 大，最多跨七度，所有高腔山歌都保持在八度范围之内，显 紧凑又充满即兴意味。由于土家族山歌在创作和传承中具有 得流利顺畅。三是装饰音和曲尾下滑音被多处运用。下滑音 传唱特征，因此在互相传承中经常会出现即兴加入歌词或改 和波音是土家族高腔山歌中典型的装饰音，有着深厚的民族 特色和韵味。装饰音在山歌中的运用不仅增强了歌曲的民族 变曲调的现象，这也是土家族高腔山歌的一大特色。 土家族高腔山歌曲式结构丰富多样，总体能分为一部曲 风味，而且使歌曲的旋律特征表现得更加显著，而这些装饰 式和二部曲式。传统的民歌多为四体结构，分为起、承、转、 音也是演唱土家族高腔山歌的一大难点，如果不是士家族人 合，而土家族高腔山歌则为五体旬式，在歌唱中有很多托腔 的话，很难在演唱中将装饰音表现得原汁原味。和衬词。在二部曲式中，演唱者在唱山歌时会运用到引腔， 二、土家族高腔山歌演唱技法 也就是重复歌曲第一句的旋律，这一唱法能对山歌的情感进 （一）方言特色。土家族人在高腔【 歌的演唱中将方 行一个反复递进，加强情感的渲染和表达。例如歌曲《露水 言特色完美运用其中，体现着浓郁的土家族（下接第６４页） 基金项目：本文为成都师范学院２０１ ６年校级科研项目，项目编号：ＯＳ１ ６ＳＢ０５。 刘鸽：论音乐剧《西区故事》中的音乐特征与功能 ｝６４ 黎各作为美国的殖民地，居民没有政治权利，受到美国 的旋律动机只属于托尼和玛利亚，它几乎存在于每一‘１＼ 他们相处时的情境之中，已经成为了他们标志性的音乐 社会的歧视，这也是整部剧矛盾的社会背景。 （三）音乐描绘人物及性格。至于用音乐旋律来为 语言。 角色作介绍，最为突出的应该是剧中描绘玛利亚的音乐。 玛利亚是这部剧的女主角，也是剧中水火不容的两个帮 二、结语 西区故事 中的音乐充分凸显了伯恩斯坦在音乐 派间具有正义感的人物之一。剧中（（我很美丽》这个唱 剧创作上深厚的专业技巧，他的音乐极富时代气息，爵 段始于玛利亚哥哥的女友安妮塔的裁缝店里，这首欢快 乐风格与时代紧扣，节奏充满活力，内涵丰富，音乐旋 的音乐表现了玛利亚和托尼在阳台相见后，她在同伴面 律与戏剧冲突巧妙融合在一起，生动而形象地塑造＿ｒｌ … 前开心、忘形地唱歌跳舞，音乐旋律明朗、节奏欢快， 个又一个鲜活的人物。 连续的几个跳音和滑音的使用，凸显出玛利亚对托尼的 西区故事 的上演，为黄金时期的美国音乐剧ｉ！￡ 一见钟情，情窦初开，整个人被爱包围的喜悦之情。而 人了新的活力，它是爵士乐音乐剧的巅峰之作，也是肯 且整段旋律都由长笛以跳跃、轻巧的形式演奏，音乐形 乐剧历史上的一座丰碑；它击碎了当时人们在音乐剧创 象清新可爱，同时也表现了玛利亚内心单纯、乐观、活 作上的层层束缚，让音乐、舞蹈与戏剧的结构发展紧密 泼向上的可爱性格。 相融，成为音乐剧创新的代表作，也为世界范围内的啬 玛利亚初见托尼，内心的悸动和她纯真的人物形象 乐剧艺术的推动与发展，作出了卓越的贡献。 都通过这首（（我很美丽》淋漓尽致地展现在观众面前。 在托尼与玛利亚相见时， 今夜 玛利亚 在某处 参考文献： 这几首乐曲在剧中多次出现，旋律与旋律之间相互交织 【１】慕羽．西方音乐剧史【Ｍ】．上海：上海音乐出版社， 融合，伯恩斯坦在剧中多次使用穿插变奏歌曲旋律的手 ２００４． 法，追求一种戏剧气氛与意义的联系，以长线条的方式 ［２】张旭，文硕．音乐剧导论【Ｍ】．上海：上海音乐出 来联系戏剧音乐，保持戏剧的连贯性，使其成为一个整 版社，２００４． 体。 【３】高巧艳．音乐剧“西区故事”唱段分析研究Ｉ Ｊ１． 伯恩斯坦的这种创作手法，充分体现了音乐是为戏 北方音乐，２０１５． 剧表现服务的宗旨，并且实现了音乐与戏剧在剧中的高 度统一。而且在整部《西区故事））的音乐中，“玛利亚” （上接第６２页） Ｉ】Ｉ； 风格。土家族人在说话时带有“西南官腔”的特点，ｎ与ｌ、 表达感情和娱乐消遣的手段，为了将山这头的歌声传到山＿ｚｈ、ｃｈ、ｓｈ也没有严格区分，而土家族人在演唱时从来不 头，需要演唱者的声调高昂，而真声演唱无法达到这一目的， 会追求吐字和发音，而是将方言融入到旋律之中，充分表 因此普遍采用假声唱法，通过对声带的控制使音色清澈明 达歌曲的情感，口语化的演唱技法使歌曲显得极具地方特 亮，达到真声难以达到的高度，在传唱中有足够的穿透力。 ［４］费元洪．音乐剧“西区故事”一戏剧与音乐分析 ｆＪ１．２００４． 色。例如山歌（（郎在高山薅高梁》，其中“河（ｈｅ）水” 唱为“河（ｈｕｏ）水…岩（ｙａｎ）板”唱为“岩（ａｉ）板”。 三、结语 本文通过对土家族高腔山歌在调试特点、曲式结构、 在山歌 骂郎》中，“瞌（ｋｅ）睡”唱为“瞌（ｋｕｏ）睡”。 奏节拍、旋法特征、方言特色、润腔技巧等方面的整理和分 土家族高腔山歌在演唱时的口语化，是外族人演唱土家族 析，对土家族高腔山歌的音乐特征和演唱技法进行Ｊ，深入研 山歌感到难度大的一个主要原因。 』５１ （二）润腔技巧。润腔技巧指的是演唱者在演唱时对一 究。研究发现，土家族高腔山歌艺术表现手法丰富，旋律【些装饰音的运用，使歌曲听起来既生动又明朗。润腔技巧是 快朴实，曲式结构工整，对现代音乐的发展具有重要的借鉴 土家族人在高腔山歌的演唱中极具特色的一种演唱技法，每 意义。 个演唱者都可以在歌曲中运用润腔对歌曲进行变化和丰富。 在表演中我们会看到这样的现象，即同样的一首高腔山歌， 参考文献： 由不同的人进行演唱时，会显出不一样的演唱效果，这其中 【１］熊晓辉．民族音乐“口述史”实存分析一一基于 就是润腔技巧在发挥作用。演唱中通过对歌曲不同部分加入 土家族土司音乐研究［ 交响（西安音乐学院学报）， 润腔处理，使歌曲显现出独特的韵味和特色。土家族高腔山 ２０１４，（０１）：８１－８９． 歌的润腔技巧常见的有引腔、倚音、下滑音和波音，倚音是 用到最多的润腔技巧，其作用主要在于强化主音，令歌声显 ［２］熊晓辉．土家族土司制度与土司音乐文化…．南京艺 术学院学报（音乐与表演版），２０１３，（０２）：１０３—１ １０． 得更加婉转生动。波音和倚音在高腔山歌的演唱中通常被一 ［３】张俊凤．赏析中国民歌～山歌…Ｊ．辽宁师专， 起运用，根据演唱者的习惯进行分配。下滑音是润腔技巧中 最具特色的，在歌曲的句中和句末都会出现下滑音，充分体 ２０００（５）．【４］蒲亨强．荆楚音乐地方特色【Ｊ１．中国音乐（李－ｆ，１）， 现了土家族的演唱风味。 （三）假声唱法。假声唱法是土家族高腔山歌的一个常 ２００５（４）．【５】《中国民间歌曲集成》编委会．中国民问歌曲集成（湖 见的演唱技巧，这与土家族高腔山歌传统的演唱形式有关。 由于土家族山歌是土家族人民在山间劳动时用来传达信息、 北卷）【Ｍ１．北京：人民音乐出版社，１９８８．
