品—味苍凉张爱玲作品解读王阳秀(衡阳经济贸易学校，湖南衡阳421101)一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的故事摘要:张爱玲的作品中，弥漫着浓郁的悲剧色彩，:一个个悲剧她以故事中，无法找到一个“健康的、正常的”爱;通过她的作品，我们能触摸到“人性恶”的一面、人的灵魂阴暗和丑陋的一角。这是因为作者的身世、经历、思想感情及其所处的时代环境，她才写出了人生真实而安稳的一面。关键词:悲剧感人性揭示苍凉回味捧读张爱玲的作品，她所写的是一种女性化的敏锐细腻的感叹，她的第一部习作—其中弥漫着浓郁的悲剧色彩。7岁时所写的小说便是一个悲剧故事，一个无题的家庭伦理悲剧，一个小康之家里发生的姑嫂相斗又相杀的故事。这使得她从此珍惜人世间一切可以品尝到的舒适，并在品尝的同时仍抹不掉心底的悲哀。故事中，恋爱和婚姻是张爱玲作品的中心题材，一个个情爱悲剧行，《倾城之恋》是写一对精明过分的男女男女间虚伪、无法找到一个“健康的、欺骗，进行着玩世不恭享乐主义的精神游戏。正常的爱”，情爱在游戏中进:白流苏，一个“破落户”庭的弃儿，家的离婚女儿;范柳原，一个饱经世故的老留学生。两个旧家情、才有了“互相吸引、茫然中抓住了对方，一点真心”，挑逗，毫无真心。最后，犹如攀住了救命稻草。他们调但那真心并没多少可靠，是一座城市的沦陷，他们婚后回到上他们海，范柳原“把他们的俏皮话剩下来说给旁的女人听”。白流苏也还是“有点怅惘”。《沉香屑第一炉香》中的葛微龙，一个漂亮、善良、纯洁的女中学生，空气”小世界的浸染下，在金钱的诱惑下，她对“这里的生活上瘾了”，在她姑妈那飘荡着“满清末年淫逸她已离不开这里的生活。终于成为“永远也填不满心里饥荒”的姑妈和浪子娟”，乔琪手中的工具，做了黄金的奴隶，为姑妈勾引男人，妄想用金钱来锁住乔琪莫名其妙的爱。为乔琪弄钱，甘愿“改良为由恋爱是不可能的，《十八春》中的翠芝爱着叔惠，当旧家庭的千金小姐想自他们间的鸿沟无法跳过去。假使没有曼璐曼祯也好、的陷阱、没有祝鸿才作梗，曼祯和世均也不会有结合的希望。对她们的。腐朽的旧文化圈住了男男女女，翠芝也好，她们都无法逃离没落的旧文化、旧观念他们只能在其中打转，走不出、逃不掉，上演了一出出令人寒心、阴差阳错的悲情情爱故事。作品，张爱玲作品中对于人性冷漠的描写令人震慑，通过她的一角。她笔下的人物苍白、我们能触摸到“人性恶”的一面，心，也没有质朴、憨厚的性格。《花凋》中郑先生一副“标准上海渺小，没有高贵的情操，人的灵魂阴暗与丑陋的没有善良的青年绅士”，“不承认，自纪元起就没长过岁数—是酒缸里泡着的孩尸”。他“有钱的时候在外面生孩子，候在家里生孩子”，没钱的时车看电影，女儿川娥生病，孩子蛀了牙却没钱补，养了一大群孩子，他不愿“把钱扔到水里”，孩子在学校买不起钢笔头”。“全家不断吃零食，坐汽“一寸寸死去”。却在女儿死后，花钱在其坟头添了个大理石的不给女儿看病，使其天使，碑上撰制了新式的行述.\"'...…川娥是个稀有的美丽的女孩子，……爱父母……无限的爱，……回忆上的一朵花，永个没落时代家庭的叙述，生的玫瑰一。爱你的人没有一个不爱你的。”作者通过对一揭露了一个虚伪、做作的旧家庭，展示了“家”温情脉脉面纱下人情、亲情的虚伪、自私、做作。在这部小说中挖掘出了人性的悲剧。主人公曹其巧为了生存、傅雷曾肯定《金琐记》是“我们文坛最美的收获之一”。作者求得不到满足，为了生活、为了金钱，她便产生了变态的畸形心理，作了一个残废男人的妻子，她容不得任何人正常的生理需染指她的财产;阻挠她的儿子成亲，儿子成亲后又千方百计折磨他们说女儿坏话。阻挠打击女儿上学堂，;从小给女儿说男人坏;给女儿裹脚、变着法破坏女儿的婚姻等诱使她抽鸦片，并且等。她残酷地扼杀了自己的情欲和希望，也无法容忍儿女的生命乐趣，有光的所在”，亲手扼杀了儿子和女儿的爱情和家庭。七巧“走进了“被食、自食、食人”的怪圈。她毁掉了自己走进了没牺牲品，的生命，又拉上了子女作自己的陪葬品，成了“遗老家庭里一种金钱的枷锁锁住一生，没落的宗法社会里微不足道的渣滓并用这把枷锁砍杀了自己的至亲至爱。小(傅雷)”。曹七巧被说女主人公的变态心理，被作者刻画得人木三分，苍凉无比。人性被经济、张爱玲是位富有传奇色彩的现代女作家，在创情欲的力量扭曲成人不人、鬼不鬼的生存形态。20世纪40年代的上海“突兀”而来，几乎在一夜之间横空出世，色彩夺脏、目，复杂、成为红极一时的女才子，迅速征服了上海人。在那个“肮不可理喻的现实中”，张爱玲似一颗彗星划了一道美丽的轨道，在浩森的宇宙间辉煌而过，留下了无尽的论说与回味。后，下来，从此，“不见于目前的中国现代史”。严家炎的《中国现代她悄然离开，她的名字和作品便在内地沉寂小说史》中把她归人了“心理分析小说”，玲使张爱玲取得成功的原因是“本身就是从这个圈子里来”，40年代心理分析小说达到了一个“小小的高峰”，相当谨慎地认为张爱他指出“这个圈子”指的是“舞女、出一丝鄙薄来。张爱玲在内地文学史上是不登大雅之堂的，少爷和各种市民”，语气间不经意地流露她只能作为“侧室”或者“小妾”安顿于“偏房”。偌大的内地，找不，出受她影响的作家来。因为，她的作品中不提反帝反封建或者张爱玲的作品为何会充溢着浓郁的悲剧色彩、她写的永远只是委琐的“人”和悲喜参半的“欲望”。给人以“我总以为倘要论文，及他所处的社会状态，最好是顾及全篇，并且顾及作者的全人，以说梦的。”这才较为确凿。要不然，是很容易近乎张爱玲所处的是朝不保夕的时代，在大学三年纪的(鲁迅《且介亭杂文二集“题未定”草》)时候，了她幻灭、战争爆发，声、炮火给她的刺激是空前的，中的人生，虚无和绝望。此时的人生生命变得很淡。早年的失落于家庭，18天的围城经历，她用冷眼观察乱世战争给又与家庭一起失落于时代及战时特定的历史时期的失落感三者相结合，灵，影响了她，决定了作者对人性的悲观，形成了作者深深的悲剧意识。也形成了作者复杂的心对现实的悲观。这一切深深地中的不幸，使她成为一个十分沉默的人，“都成了下意识的一部分背景”，不说话，“张爱玲因了家庭懒惰，不交朋友，不活动，精神长期萎靡不振”。而对现实的悲观，却形成了作者独特的艺术审美感和创作感。哀的，张爱玲在《自己的文章》中写道:喜欢苍凉。壮烈只有力，两者不能存在。”“没有美，我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，“力是快乐的，美却是悲似乎缺少人性。悲剧则如大红更大绿的配角，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”了解了张爱玲的身世、经历及其思想情感后，再重读她的作品，品位其中的苍凉，能给人以无尽的回味。85
