重读红色经典小说
红色经典指的是在《延安文艺座谈会上的讲话》（1942）精神指导下创作的反映中国党领导下的社会政治运动和普通工农兵生活的典范性作品。
在对红色经典小说的阅读中，我觉得红色经典小说最吸引我的一个特点是小说所具有的历史性。不论是农村题材小说《创业史》还是历史题材小说《红岩》、《红旗谱》、《红日》以及《林海雪原》和《青春之歌》，都以非常朴素的风格展现了一定历史时期里的斗争生活，其中包含了不同历史时期以及不同历史人物的不同的生活方式、不同的价值观。这些在新中国成立初期所创作的小说深受文学思想的影响。文学思想的核心问题是文学的社会政治效用，强调政治是文学的目的，而文学则是政治力量为实现其目标必须选择的手段之一，即所谓的“政治标准第一，艺术标准第二”；同时强调生活为艺术创作的唯一源泉以及认为新文化的建立必须继承人类历史上优秀的精神产品，(虽然这种继承是有很大的选择性的)。因而红色经典小说也必然表现出与这些文学思想相关的特点。
在小说人物形象的刻画中，尽管因为过分强调主人公的英雄形象而导致人物的虚空，但是小说中对于人物的语言以及某些作为主人公反衬的人物的刻画却显示出非常强烈的真实性；。其中最典型的莫过于柳青在《创业史》中所刻画的梁三老汉，严家炎先生认为从美学的标准上来看，梁三老汉的形象非常“丰满”“厚实”；从题材的价值问题上看，这一形象的刻画表现了处于观望、动摇的“中间状态”的农民，在揭示社会生活面貌的“深度和广度上具有深刻的意义。
除了梁三老汉以外，对于代表主任郭振山、富裕中农郭世福以及富农姚世杰等人的刻画也极具代表性。其中给我留下的印象最深的是对于代表主任郭振山的描写。在《创业史》
中，郭振山是作为梁生宝的反衬人物存在的，郭振山是滩唯一的真正的的党员，但是在为人民服务的时候他却有自己的私心，希望从中得到好处，他贪恋家业，一步一步计划着自己的创业。这一切与预备党员梁生宝的绝对无私构成了极为鲜明的对比，但是郭振山这样真实的人物个性无疑使梁生宝的人物形象更加虚空。
同样的，在《红岩》中，尽管甫志高是作为叛徒的角色出现的，但是从小说对人物的刻画上来看，甫志高的心里描写无疑是非常精确，人物刻画是非常成功的，极具代表性。小说《红岩》第二章中对甫志高有过这样的叙述：“随着全国胜利形势的逼近，他心里的许多打算，现在应该尽快地着手进行。······这种急于参加活动的情绪在他反复研读《目前形势与我们的任务》这篇文章以后，变得更加明显和强烈。发展到转折点了，这多少年来的斗争，眼看就要胜利了。”甫志高的这种思想在《红岩》中的许云峰、江姐等英雄人物来说是极为危险的，因为这是非常典型的非无产资产阶级思想，与一个党员的身份是极为不符合的。但是我觉得书中所体现出来的对于党员应有的思想的正面描写与侧面烘托过于神化了党员的形象。相反的，我认为像甫志高这样在面对这种即将到来的全国胜利形势之下所表现出来的对于个人前途的考虑其实是可以理解的一种情绪，只是他将这种情绪完全付诸于行动，直接导致了党的利益损失，这一点的确是不容置疑的。然而这样有血有肉的角色才是真正成功的人物，后来在联络站暴露之后，甫志高为了自己的妻子冒险回到了可能已经被敌人包围的家中。被捕直接导致了甫志高叛变，但是甫志高却有一种“人情味”，他在危险之中还想着为妻子买她最喜欢的牛肉，而其他的英雄人物却极少涉及亲情爱情等的羁绊。
历史性是红色经典小说显著的一个特征，从红色经典小说中我们可以窥见特定历史时期的主流价值观。其中最吸引我的就是关于爱情的一些看法。《红岩》华为曾说过这样一句话：“不爱川北的人，我绝不爱她！”其实我难以理解华为对于成瑶的爱是什么样的，爱一个人与这个人爱不爱自己家乡人有必然的联系吗？所以我觉得他们之间更像是因为彼
此的共同的信仰而互相吸引，以共同信仰为基础的爱情应该是那样一段艰苦的斗争时期被主流价值所认可的。
不过关于爱情，《红日》中军长沈振新与医生黎青之间的“爱情”也是典型的一种历史状况。因为战略需要，黎青必须转移到后方的医院去，这意味着与丈夫的离别。黎青不禁想沈振新虽爱她，但是却和她没有心谈。小说中还叙述道：“有时候，她竟怀疑工农出身的干部，尤其是工农出身的高级干部，是不是真的懂得爱情。”我认为黎青心里所渴求的当时所不被认同的小资产阶级式的爱情，这也显示了知识分子与工农阶级的一种精神上的分离，但是由于战争的特殊环境使他们走到了一起。
当然，纵观红色经典小说，其实对于所谓的爱情的描述是很克制的。尽管《青春之歌》这一小说中主人公林道静前后经历了三次不同的爱情，但是这些经历更多的是为了将主人公推上成长的道路；《林海雪原》这部极具中国古典小说叙述风格的小说中对于小白鸽与少剑波的爱情的描写也只是作为主体故事的一个小分支而已。
当然，关于爱情与工作的关系在红色经典小说中都有不同程度的反映。
在红色经典小说中，无论是《红岩》中所描写的党人在反动派的监狱中极为艰辛的斗争生活；《林海雪原》中剿匪小分队与各路土匪的斗智斗勇，还是《创业史》中当面对社会主义这样一个新事物时，农村中不同的力量之间的较量与各种矛盾冲突所构成的历史大画卷，其实红色经典小说的可读性很强，情节紧凑曲折，引人入胜。但是这些小说最大的缺憾是环境描写的缺少，环境描写不仅仅是小说的装饰，更是小说中的一个必不可少的组成成分。
在中国现代文学中，典型环境的描写在一定程度上成就了作家的独特的写作风格。比
如提到沈从文，相信大多数人都会把他与他笔下所刻画的唯美的湘西世界联系起来，在他的名作《边城》中，黑而俏丽的女孩翠翠与傩送、天保之间的爱情遗憾却也唯美。但是这篇小说还着落地渲染了边城这样一个偏僻的小城的唯美风光，而这也为爱情的叙述做了铺垫。
而在红色经典小说中，却很少看到关于典型环境的描写。环境描写的缺少在很大程度上削减了小说的美感，同时也失去了人物刻画的一大特色。如《创业史》中故事发生的环境是秦岭山脚下的小村庄下堡村以及终南山，可是作者在小说中极少着墨描写独特的陕西风光，从他的景色描写中很难感受人物活动的典型环境，所以在某种程度上读者难以融入作者的小说世界。当然，在环境描写这一方面也有着墨较多的，比如《林海雪原》。我觉得《林海雪原》的环境描写的精彩之处在于作者运用了大量的民谣与民间传说，一方面完整地呈现了林海雪原的独特景观，另一方面让这些景观充满了神秘感和美感。在《蘑菇老人神话奶头山》一章中，为了说明奶头山的地势险要，蘑菇老人讲了这样的民谣：“上了奶头山，魔法能翻天。入了仙姑洞，气死孙大圣。”同时蘑菇老人还讲述了一个关于灵芝菇娘和同部落少年狄英儿之间的爱情故事。小说中大量的关于林海雪原的独特环境描写都是借由当地居民来进行生动的叙述，这在很大程度上增强了小说的可读性。
红色经典小说能够成为经典，必定有其所不可替代的历史意义。而我从这类小说中所看到的是对于特定历史时期生活的展现，因而在红色经典小说中，我最为欣赏的是柳青的《创业史》。著作的扉页引用了对于社会主义的一个论断，而柳青的小说则以错综复杂的故事情节来阐明的论断的正确性，即社会主义这样一个新事物的出生是要经过与旧事物的不断斗争才能实现的。我觉得这是一个非常重要的历史启示。今天的我们由于没有亲身经历那样一个时代，我们对于历史的了解也大都局限于教科书的结论。而事实上，处于当时那个时代的人们对于这样的一个重大的社会变革作何表现，我们知道的却是寥寥无几，像柳青这样的反映实际生活式的文学作品对于我们增强对真正历史生活状况有
很大的作用。在这启示之下，反观我们所处的时代，我们也许就会以一种更加长远的眼光来看待当下的社会改革。
