《变⾊龙》课⽂解读
《变⾊龙》课⽂解读 讽刺与批判
契诃夫作为短篇⼩说⼤师，其创作素以简洁著称，然⽽简洁中却蕴藏深厚。这不仅与他对现实的深⼊观察与思考有关，更与他⼩说创作中的艺术构思密切相连，这使得他的短篇⼩说个性价值突出，艺术魅⼒永存。
《变⾊龙》是契诃夫的⼀篇讽刺杰作，情节极其简单，⼀只⼩狗咬了⾸饰匠赫留⾦，警官奥楚篾洛夫负责处理此事，原本很简单的案⼦却因为⼩狗可能是将军家的⽽显得复杂起来。由于作者的精⼼构造使其对奴性⼼理及其存在根源这样具有深刻社会意义的问题表现得⼗分透辟。其讽刺与批判效应也因作者讲究的叙述策略⽽更加突出。这⾥主要从⼩说的视点变化和点辐射结构两⽅⾯来谈。 先看其叙述视点的灵活变化。
所谓视点，就是叙述⼈对故事内容进⾏观察和讲述的⾓度或着眼点。也叫视⾓，它的特征通常是由叙述⼈称决定的。从《变⾊龙》的开头来看，⽆疑作者采⽤的是俯视⾓叙述，叙述者是全知全能者。通过这样的叙述可以清晰有效地传达出主⼈公警官奥楚蔑洛夫与故事发展有关的信息，警官奥楚蔑洛夫穿着新的军⼤⾐，穿过集市向⼴场⾛去──故事主⼈公出场；⼴场上连个⼈影也没有，店铺⽆精打采地开着──故事上演的舞台搭就，同时渲染着⼀种⽓氛。
故事的继续发展虽然仍以第三⼈称叙述叙述视点发⽣了变化。由叙述者的视⾓变为警官奥楚蔑洛夫的视⾓，狗叫声响起来，奥楚蔑洛夫往那边⼀看，瞧见商⼈彼楚京的⽊柴场⾥窜出来⼀条狗，在它⾝后，有⼀个⼈追出来，
他紧追那条狗，⾝⼦往前探出去，仆倒在地上，抓住了那条狗的后腿。所有这些都是由奥楚蔑洛夫的视点出发描写他的所见所闻，这样的叙述视点转换产⽣的艺术效果是在有限的⽂字中传达出这样的信息：警官奥楚蔑洛夫可以根据⾃⼰的亲眼所见判断事情的解决问题，狗咬了⼈的事⼀⽬了然。的确，奥楚蔑洛夫很快就下了严厉的判决这种事我不能放过不管，我要拿点颜⾊出来叫那些放出狗来闯祸的⼈看看，这条狗得消灭才成。真是铁⾯⽆私信誓旦旦，然⽽事情并没有⽴时解决，是什么左右了警官的判断呢？是解决问题的焦点即这是谁家的狗？
当故事情节转到追究狗的主⼈以及如何处理这条狗时，⼩说的叙述策略⼜发⽣了变化，在此叙述者基本保持了缄默，只是由警官奥楚蔑洛夫与围观者的对话来铺展推进情节，这种叙述⽅式⽆疑更能够带给读者以现场感，使读者仿佛随着摄像机镜头转动，轮番观看奥楚篾洛夫、赫留⾦及围观者三⽅精彩的表演，同时⼜使这三⽅的对话构成⼀个热闹场⾯，照应先前叙述的⼴场上连⼈影也没有，不久在⽊柴场门⼝就聚合了⼀群⼈，像是从地底下钻出来的⼀样。这样⼀种叙述策略不仅巧妙地推动情节发展⼜连带刻画⼈物性格，更重要的是把读者的注意⼒引导到对话中品位个中滋味，作家对⼈性的观察和⼲预，对社会的讽刺和批判，借助于这个视点的聚焦⽽含蓄地表达出来。
再看点辐射结构的运⽤。在点辐射的⼩说结构中，事件本⾝已不构成⼩说的主体，它只是⼀个由头，⼀⾯镜⼦，⼀盏聚光灯，牵引、照射、穿透各⾊⼈物。《变⾊龙》就是这样的⼩说，它的点辐射效应很强。契诃夫并没有在情节的延缓及时空分配上多费⼼思，⽽是只抓住了⼀个⼩点：到底是不是将军家的'狗？这样的辨识反复了五次，⽽辨识者不是警官奥楚篾洛夫⽽是作为看客的围观者充当的。第⼀次这似乎是席加洛夫将军家的；第⼆次这条狗不是将军家的；第三次也许它就是将军家的，没错是将军家的；第四次我们那⼉从来没有过这样的狗；第五次可这是将军的哥哥的狗，这五次反复⽆常的说法占
据了作者故事叙述中的⼤量篇幅。罗兰巴特认为叙述作品可以全部被切割成功能单位，有些单位是叙事作品（或叙事作品的⽚段）的真正铰链，这样的铰链是核⼼功能，决定故事的发展与⾛向。《变⾊龙》中的这个问题点就是核⼼功能单位，正是通过它的辐射使简单的故事有了丰富的蕴涵。⾸先这个问题的不同答案直接决定了警官奥楚蔑洛夫反复⽆常的态度，时⽽⾔词愤怒要严惩不怠，时⽽⼜怜爱有加为其开脱，其趋炎附势欺软怕硬的奴才嘴脸暴露⽆遗，作者的讽刺与批判也显⽽易见。另外围观者的⼏次反复显得极其随意⼜极其热闹，充满兴趣⼜不问是⾮，对奥楚蔑洛夫不仅不厌恶还参与其中，作者对世故⼜势利、庸俗⼜鄙陋的现实的揭露蕴于其间。在这样双⽅反复的背后还有更令⼈深思的是原本事情的是狗为什么咬⼈怎么咬伤的⼈，⽽问题的焦点却聚焦在这条狗是谁家的，也就是说狗是谁家的直接决定了狗是否咬⼈的结果，这本来就极其可笑，更何况这样的五次反复本⾝就恰恰说明了这种认定的随意性、不可靠性，由这种靠不住的因素所⽀配的情节充当核⼼功能单位使它直接左右事件的结局，这样的结构设计⼜蕴藏着作者对⼈的荒谬⽣存环境的思考与针砭，是⼀种⿊⾊幽默。
《变⾊龙》就是这样通过运⽤巧妙的叙述策略收到更强烈的讽刺与批判效应，它不仅讽刺批判变⾊龙样的奴性势⼒，更对变⾊龙⽣成及存在的⼟壤环境──庸俗世故、乏味⽆聊、猥琐下作的社会风⽓进⾏揭⽰，滑稽可笑的背后蕴涵深邃的社会批判意义，使读者不得不佩服作者对⼈性及社会的深刻洞察⼒。
